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安全距离——刘广云个展
发布日期:2015/7/1

安全距离——刘广云个展
 
展期:2014.12.20 - 2015.1.20
 
艺术家:刘广云
总策划:王凯丽
学术主持:大卫 艾略特David Elliott、李振华
上海民生现代美术馆将于12月20日带来刘广云个展《安全距离》,展出艺术家刘广云三个系列的作品,包括《截面》、《弹道》和《轮回》等系列作品。
 
当代艺术的一个重要维度,是对于个体与群体的双重困境的质问与思索。
 
刘广云在不断经历体验着身份焦虑与文化差异冲突的过程中,内心始终有着强烈的困境意识。他的困境意识之所以值得重视,关键在于他对自己作为艺术家的身份、处境以及创作之路嬗变的可能性有着清醒的认识和深入的反思。既没有出于生存的需要轻率地追随那些时髦而又表面化的趣味取向,也没因为渴望被认同而选择哗众取宠的策略。
 
他知道,无论是融入欧洲还是回归中国,对于他来说都是个伪命题。
 
在两种本质上截然不同的文化力量不断强烈对冲之下,他一方面异常深刻地意识到,从任何一个角度上自己都已不可能保有所谓的安全距离,而只能接受并理解自己的“变形记”,另外一方面他更看到自己作为一个精神意义上的漂泊者,只有在彻底破除安全距离意识之后,才能深入自我及现实的核心,在艺术上实现存在的更多可能。 

大卫??艾略特David Eliott
We see what we are trained to see; we see what we are conditioned to see. We only say those things that we've learned how to say them. And its limits actually going beyond what we've been trained how to say and to see, we begin to become human beings and we begin to see ourselves in a different way. Once we can look at ourselves in a different way, we can look at ourselves critically. That's the first step to look at the rest of the world critically.
无论之于观察抑或言语,我们总是习惯于个人的经验,因而往往只触及到十分有限的部分。而刘广云的作品则超越了这些限制,让我们开始成为一个独特的个体存在,以一种全新的视角看待自己。当我们学会从不同角度观察自身时,我们就可以客观全面地认识自己了。这是我们批判性地认识周围世界的第一步。
 
Here we've got the grand tradition of Monet, cubism, Dadaism, and then today Damien Hirst. He is symbolically representing a whole field of human activities
这个展墙囊括了美术史上诸多的优秀传统,比如马奈,立体主义,达达主义,还有当下的达米恩??赫斯特。他象征性地呈现了全人类的艺术历程。
 
The usual device by which museum shows properly has been deconstructed by the artist, really to show the framework underneath. And I think this is one of the main points. This is what Liu Guangyun is interested in. He is interested in the framework around and underneath. Because it expresses how; it expresses being; it expresses the individual's relationship to a much greater whole. 
美术展的传统装置方式在这里已经被艺术家解构,背后的整个架构得到了赤裸而真实呈现。我认为这是该展的重点之一,这也是刘广云所感兴趣的部分。他对于事物的构架和内部所蕴含的东西非常有兴趣。因为这些东西解释了事物的形成与存在;让人能够从一个更大的整体去解读个体与个体之间的关系。
 
These holes appear randomly. Randomly on the surface of each work. And that randomness also has to do something with our perception of reality and the world. How do we cope with chance? How do we cope with thing we can't control? And this is in the central fact of being; it's in the central fact of living.
四处的弹孔随机地出现于每件作品的表面。当中的随机性同时也影响着我们对于真理和世界的认知。我们应该怎样去处理这种偶然性?如何应对周遭的不可控力?这一切无疑构成了事物存在与人类生活的关键。

李振华
时间的平面凝结成为图像,一个图像的背面或是左右,都会出现不断折射出整个世界的平面,刘广云的工作是穿过这个平面,并完成图像存于这个世界意义的转化,这一穿透文化和时间的方式,让刘广云在即有的世界发生作用,并在穿透的时候,走向不确定的未来。
时间的平面通常是一个无法穿越或是跨过的墙体,艺术家或是个体都会在墙的一边思考墙后的世界,这就是图像带给人们的障碍。在图像面前,如同时间一样,人成为了客体。  
刘广云的工作方式简单暴力中有一种特殊的诗意和勇气。一方面他希望通过画面的冲击力质疑、破除来自美术史和历史观所带来的惯性,以及表面化、简单化的必然性,同时在一种惯性和重复中找到自己和这个世界的联系;另一方面,刘广云关注的不是表面逻辑的合理性,而是其私人化创作的可能性与对公共语境的穿透力。其自身行动带来的危险性,以及穿过的暴力感受和现场感,都让人反思今日世界、人作为反抗者的姿态。施暴者或是受害者融于一身的隐喻,画面的诗意,同时构建了几个时空的动作,而最终这不过是一种乏力的反抗,暴力或者愿望所消解的,是对这个世界乏味生活的厌倦,以及存在的意义。艺术最终归于美丽的图像,这是一个悖论,却不得不去实现。
王凯丽
广云这次展览的作品,让我感觉到了某种类似于禅宗棒喝的力量感,和之后视界的丰富与轻盈。尽管子
弹在那些经典图景上留下的很多弹孔中隐约着暴力意味,但在这??一切以全新的视界出现时,我们在斑驳
图景所看到的,其实是别样的通透之美。他的子弹击穿的不只是??一本正经的经典语境生成的幻象,还有
关乎自我身份、处境的思想情感上的种种纠结,以及已然合法固化的艺术史、东西方文化差异的迷雾。
他试图揭示个人视角下重新反思认知这??一切的本质的可能。这不是肆意挑衅,也不是妄加嘲讽,而是??一
种自在的觉悟。所有弹孔都是朴素的,也是隐喻性的,但不是结论性的,它们以最简明的方式暗示了通
向觉悟的最短距离。三个作品系列所构建起的,是个鲜活而有力的视觉与观念的场域,将个人精神历
程、当代艺术史和东西方文化差异在个人语境下贯通为??一个有机的整体。这个现场是美妙的,也是安全
的,它提供了更为多样化的思维向度与想象的可能。